Եթե կասկածում եք, որ ձեր գրելու տաղանդը քնած է ձեր մեջ, և այս կասկածին աջակցում են հարյուրավոր գրավոր էջեր, որոնք այլևս չեն տեղավորվում ձեր սեղանին, ապա ժամանակն է լրջորեն մտածել ձեր աշխատանքի ձևաչափի մասին:
Միանգամայն ողջամիտ է ենթադրել, որ պատերազմի և խաղաղության նման լիարժեք գեղարվեստական ստեղծագործությունը, հավանաբար, ձեր ուժերից վեր է: Ուստի արժե ձեր ջանքերը վերածել սցենար գրելուն: Սցենարը գրելն ավելի հեշտ է, քան վեպը կամ դետեկտիվ պատմությունը, բայց այն ունի որոշակի ձևաչափ և ունի հատուկ կանոնների շարք, որոնք անպայման պետք է իմանաք: Այսպիսով, մենք գրում ենք ֆիլմի սցենարը: Այո, այո, մենք ժամանակ չենք վատնի մանրուքների վրա: Կորպորատիվ երեկույթի կամ ծննդյան օրվա սցենարը պարտվողների մեծ մասն է: Մենք պատրաստվում ենք ստեղծել լիամետրաժ գեղարվեստական կինոնկար: Ի՞նչ կլինի, եթե Հոլիվուդը գնի այն: Չնայած, եթե Columbia Pictures- ը երկար մտածի, մեր սցենարը չի կորչի. Այն կարող է հեշտությամբ վերափոխվել լավագույն ընկերոջ հարսանիքի սցենարի համար, քանի որ բոլոր սցենարները հիմնականում գրվում են նույն կանոնների համաձայն:
Գաղափար և կերպարներ
Ֆիլմերի դասագրքերը սովորաբար խորհուրդ են տալիս սկսել ամբողջ պատմության ընդհանուր գաղափարից, այսինքն ՝ գաղափարից: Այնուամենայնիվ, գաղափարը չափազանց գլոբալ կատեգորիա է: Բացի այդ, հարյուր կամ երկու գաղափարներ միշտ պտտվում են տաղանդավոր մարդու գլխում: Ինչպե՞ս ընտրել այս բազմության մեջ մեկը ՝ միակը: Ելք կա: Փորձառու սցենարիստները խորհուրդ են տալիս սկսել հերոսներից: Գալ գլխավոր հերոսով: Մտածեք նրա մասին, օժտեք դրական և բացասական հատկություններով: Դարձրեք նրան իսկապես կենդանի բնավորություն: Եթե դա հաջողվի, ապա ժամանակ չեք ունենա նկատելու, թե ինչպես է նա ինքնուրույն հարաբերություններ հաստատելու այլ հերոսների հետ. Նրա կողքին կհայտնվի հմայիչ հերոսուհի, իսկ դրանից հետո չարագործի արտաքին տեսքը չի սպասելու: Կերպարների միջև կապը կապվելու է, խճճվելու է, հայտնվում են աննշան հերոսներ, առաջանում են կոնֆլիկտներ, դրանց լուծման հնարավորությունը, իսկ հետո գլխավորը ՝ ֆիլմի ընդհանուր գաղափարը, հեռու չէ:
Կառուցվածքը
Իհարկե, դուք մեծ տաղանդ եք, բայց նյութը ներկայացնելիս չպետք է անիվը նորից հորինեք: Նույնիսկ կինոյի այնպիսի փորձարարներ, ինչպիսիք են Ֆելինին և Տարանտինոն, ցանկանալով սցենար գրել, ստիպված էին պահպանել վաղուց հորինված չափանիշները (դեռ հին ժամանակներում): Սցենարի ստանդարտները երեք գործողությամբ կառուցվածք են. Բացում, սյուժեի զարգացում և գագաթնակետ, և, վերջապես, մերժում: Սյուժեն (կամ ներածությունը) չպետք է վերցնի սցենարի ամբողջ ծավալի 10-15% -ից ավելին: Ներածության խնդիրն է հեռուստադիտողին ծանոթացնել գլխավոր հերոսներին և բարձրաձայնել նրանց հիմնական ցանկություններն ու նկրտումները, ինչպես նաև նկարագրել նախնական խնդիրները: Ամենից շատ նյութը կընկնի սցենարի երկրորդ մասի մեջ. Այստեղ տեղի կունենա իրադարձությունների հիմնական ընթացքը: Նոր խնդիրներ կառաջանան, նոր հերոսներ կհայտնվեն մինչև այն պահը, երբ դիտարանի հուզական լարվածությունը հասնի առավելագույնի: Ոչ, առավելագույնը վերջը չէ: Սա գագաթնակետն է: Որպես կանոն, գագաթնակետը տեղի է ունենում եզրափակչին շատ մոտ հատվածում: Ամենից հաճախ դա կա՛մ ամենամեծ դավադրության բացահայտումն է, կա՛մ լրտեսի բացահայտման պահը, կա՛մ նրա կորած հիշողության վերադարձը: Բայց հարկավոր է մի փոքր տեղ թողնել հերքման համար, այսինքն ՝ գլխավոր հերոսի արկածների տրամաբանական ավարտի նկարագրությունը և փիլիսոփայական որոշ եզրակացություններ ամբողջ պատմության վերաբերյալ:
Ձկնորսական ձողեր գցելը
Թվում է, թե սցենարն ավարտվել է: Բայց դուք պարզապես չեք որոշել գրել այն. Սցենարը պետք է վաճառվի: Հասցրեք պատմությունն ավարտել հնարավոր շարունակության ակնարկով, քանի որ պրոդյուսերներն այնքան շատ են սիրում շարունակություններ …
